把赶马人的足音连成一串的是弯弯曲曲的山路；把赶路的马帮的驮铃声连成一串的是黑白流淌的日子，把九鼎龙潭边游人的欢乐串成一串的是一座古老的断碑。
清风徐徐，在束河九鼎龙潭的一侧，风的手指穿过清波涟涟的水面，在一块无字的断碑上缭绕，声音不绝如缕。
谁在倾听岁月的弹拔之声？
谁在感受时光的美妙之音？
断碑无字，碑上深深浅浅的岁月的刻痕比文字更深刻。断裂的痕迹，比伤还深。
只要一块砖石，就能扣开碑沉默的心事。音乐从碑中悠悠传来，时断时续，明明灭灭，宫商角徵羽，顷刻之间，扑面而来，覆盖清波潋滟的水面。
心境如一把二胡，两根弦并列成排，共鸣互震，使人感到穿透心灵的一次润泽，感到水波的一次轻微的涟漪，感到春江花月夜那一尘不染的宁静与空明尘彻。它比所有的音乐简单，却包含着无穷的内蕴与塑造力，时而是《江河水》的水波，清寒拍打你心灵的岸，淋湿你清凉如壁的心事。时而如《骏马奔腾》在你耳边呼呼生风，山摇地动。时而若琵琶曲《十面埋伏》，寂静与冲撞中可闻无边的杀气；时而若古筝《平桑曲》，清淡与平和中令人“悠然见南山”。若鼓，有征夫将士的壮烈，若罄，有宗教佛堂的宁静；若箫，有秋月清风的流泻，若唢呐，嘹亮中混有泥土醉人的芬芳，孔子闻周朝音乐“三月不知肉味”，不知面对这一面冰冷的断碑，该有多少感慨与沉吟。
九鼎龙潭粼粼的波光跳动着七彩的音乐，那应该是在一个春江花月夜一样宁静迷人的夜晚，月光是亿万缕潮水，在空旷的夜空下，悠悠的，如泣如诉，月光奔流，小河倾泻。一个远古的故事悄悄升起，温热一些往事的细节。夜色如水，四野的绿树是唯一的听众，四周山峰高耸，静默中仿佛有梵音袅袅而来，无论是幻听还是错觉，都仿佛有一种强大的不可抗拒的力量将一切的一切统一起来，世界又静如处子，假设此时有亚当和夏娃手拉手从这里跑过，人们也不会惊异，因为在这样宁静而不可惊动的夜色里，世界早已沉浸在一片远离浮华尘世的境界中。
音乐终了，世界寂静得可以听到两只鸟的梦呓。
如果是在岑寂的静夜，周围一片静谧，宛如二胡独奏曲《听松》，满是禅意，静极幽极，此曲无声胜有声，又像京剧曲牌《夜深沉》，最适合那些满腹心事又无言独处的踱来踱去的人，满腹的心事，此时翻来覆去地倒腾，偏偏周围又寂然无声。只有一块段碑，像一位饱经沧桑又能聆听你的心事的老人，能做你默默的知音。
没有谁理解一道残碑诉说的故事。一个破碎的主题让人不忍心去触及。也许一块完整的碑太完美了，所以今天才会有一块残碑残缺的故事。人世间的事情似乎都是如此，越是纯洁的东西越容易被污染，越是精致的美玉越容易碎裂。而一块残缺的断碑却在残缺中演绎着另一种历尽沧桑后的完美。
也只有沧桑后的残缺才能构成一种深度。没有历史的文化是浅薄的，没有皱纹的祖母是可怕的。
也许，在九鼎龙潭狭小的一隅，一块断碑，仅仅只是一块人们漠不关心的顽石，在攘攘红尘中，被岁月的流沙淹没，直到消失。然而，源于泥土，归于泥土，也是一种生命最好的归宿。
在无声无息的岁月中，自从伯牙摔琴断弦之后，《广陵散曲》已经成为千古绝唱，一曲《高山流水》也再没有默契的知音，而束河九鼎龙潭边的一块断碑，在敲打中传来的袅袅清音，谁还能再续这段悠悠的旋律，成为亘古一遇的知音。
束河在等待着，一块断碑也在默默守侯。
